Devenir animal: dispositivos y formas perceptivas de lo no-humano en el cine iberoamericano contemporáneo

Resumen

El presente artículo aborda el concepto de «devenir animal», propuesto por Deleuze y Guattari, como una «zona de indiscernibilidad» donde el humano y el animal se modifican mutuamente, para analizar desde este prisma las estrategias cinematográficas de obras contemporáneas del cine iberoamericano, como: Salvaxe, salvaxe (Emilio Fonseca, 2024), Reserve (Gerard Ortin, 2020), 592 metroz goiti (Maddi Barber, 2019), Ruido ê (Silvia Zayas, 2023), Cemetery (Carlos Casas, 2019), Pepe (Nelson Carlo de los Santos Arias, 2024) y Monólogo colectivo (Jessica Sarah Rinland, 2024). La investigación se organiza en torno a tres ejes: 1) Tecnologías de captura y regímenes visuales del no-humano, 2) Perspectivas y desbordes de la cámara animal y 3): Antropomorfización y realismo zoomorfo. A través de un análisis iconográfico de las obras, el artículo constata que se generan nuevas formas de percepción inter-especie, permitiendo que otras sensibilidades —no humanas— puedan emerger y habitar entre las imágenes de estas obras.