Issue 34
Vanishing Points

Typological Variation in Spanish Audiovisual Essay

PDF (Español (España)) PDF
  • Norberto Mínguez Arranz,
  • Alberto Fernández Hoya
Norberto Mínguez Arranz
Universidad Complutense de Madrid
Bio
Alberto Fernández Hoya
Universidad Rey Juan Carlos
Bio

Published 2022-07-01

Keywords

  • Audiovisual Essay,
  • Essay film,
  • Non-Fiction,
  • Taxonomy,
  • Genres.

Copyright (c) 2022 L'Atalante. Journal of film studies

Creative Commons License

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.

Abstract

Taking as a starting point a review of the literary roots of the essay and an analysis of two hundred representative Spanish essay-films, this article proposes the establishment of a typology in order to study the Spanish audiovisual essay by identifying those variables that draw a geography of formal and thematic aspects that best define it. In this way, the typology proves its operability around three main areas of influence that allow different degrees and levels of expression: subject, language and referent. The predominance of the subject gives rise to the diary, the film-letter or the testimonial essay. In the second option, it is language that acquires preponderance through poetic essays, found footage films, experimental essays or documentary fakes. In the third option, the reflection puts the referent at the front, giving rise to the essay on art, the socio-political essay or the historical-memorial essay.

PDF (Español (España)) PDF

References

  1. Adorno, T. (1962). El ensayo como forma. Notas de literatura. Barcelona: Ariel.
  2. Arredondo, M.ª S. (1988). Sobre el ensayo y sus antecedentes: El hombre práctico de Francisco Gutiérrez de los Ríos. 1616: Anuario de la Sociedad Española de Literatura General y Comparada, 6-7, 167-174.
  3. Aullón de Haro, P. (1992). Teoría del ensayo. Madrid: Verbum.
  4. Català, J. M. (2005). Film-ensayo y vanguardia. En C. Torreiro y J. Cerdán (eds.), Cine documental y vanguardia (pp. 109-158). Madrid: Cátedra.
  5. Català, J. M. (2009). El documental melodramático de María Cañas. Ética y estética del collage. En S. García López y L. Gómez Vaquero (eds.), Piedra, papel y tijera: el collage en el cine documental (pp. 301-330). Madrid: Ocho y medio.
  6. Català, J. M. (2014a). El cine y la hermenéutica del movimiento: retórica y tecnología. En J. M. Català (ed.), El cine de pensamiento: formas de la imaginación tecno-estética (pp. 21-66). Barcelona: Universidad Autónoma de Barcelona, Universitat Jaume I, Universitat Pompeu Fabra y Universitat de València.
  7. Català, J. M. (2014b). Estética del ensayo: la forma ensayo, de Montaigne a Godard. Valencia: Universitat de València.
  8. Corrigan, T. (2011). The Essay Film: From Montaigne, After Marker. Nueva York: Oxford University Press.
  9. Cruz, I. (2019). Tendencias ensayísticas en el audiovisual español contemporáneo. En N. Mínguez (ed.), Itinerarios y formas del ensayo audiovisual (pp. 75-89). Barcelona: Gedisa.
  10. Cruz, I. (2021). Del ensayo literario al ensayo audiovisual: correspondencia y estrategias. Arbor, 197(801), a611. https://doi.org/10.3989/arbor.2021.801001
  11. Didi-Huberman, G. (2012). Arde la imagen. Oaxaca de Juárez: Ediciones Ve.
  12. García Martínez, A. N. (2006). La imagen que piensa: hacia una definición del ensayo audiovisual. Comunicación y sociedad, 19(2), 75-106.
  13. Gifreu-Castells, A. (2011). El documental multimedia interactivo como discurso de la no ficción interactiva. Por una propuesta de definición y categorización del nuevo género emergente. Hipertext.net: Revista Académica sobre Documentación Digital y Comunicación Interactiva, 9. Recuperado de http://arxiu-web.upf.edu/hipertextnet/numero-9/documental-multimedia.html
  14. Gifreu-Castells, A. (2016). El ámbito de la no ficción interactiva y transmedia. Aproximación a cuatro formas de expresión narrativa. Opción: Revista de Ciencias Humanas y Sociales, 32(9), 871-89.
  15. Gómez Martínez, J. L. (1981). Teoría del ensayo. Salamanca: Universidad de Salamanca.
  16. Luckács, G. (1975). Sobre la esencia y forma del ensayo. En El alma y las formas. La teoría de la novela (pp. 15-39). Barcelona: Grijalbo.
  17. Mínguez, N. (2012). Pensar con imágenes: tres ensayos cinematográficos. Revista de Occidente, 371, 63-82.
  18. Mínguez, N. (2019). El ensayo epistolar: la correspondencia fílmica entre Erice y Kiarostami. En N. Mínguez (ed.), Itinerarios y formas del ensayo audiovisual (pp. 155-172). Barcelona: Gedisa.
  19. Mínguez, N., Manzano-Espinosa, C. (2020). El ensayo en el audiovisual español contemporáneo: definición, producción y tendencias. Communication and Society, 33(3), 17-32. https://doi.org/10.15581/003.33.3.17-32
  20. Monterrubio, L. (2018). De un cine epistolar. La presencia de la misiva en el cine francés moderno y contemporáneo. Santander: Shangrila.
  21. Nichols, B. (1997). La representación de la realidad: cuestiones y conceptos sobre el documental. Barcelona: Paidós.
  22. Nichols, B. (2001). Introduction to Documentary. Bloomington e Indianapolis: Indiana University Press.
  23. Peydró, G. (2019). Formas de pensar en imágenes: el cine-ensayo como laboratorio y como brújula. En N. Mínguez (Ed.), Itinerarios y formas del ensayo audiovisual (pp. 211-225). Madrid: Gedisa.
  24. Rascaroli, L. (2009). The personal camera. Subjective cinema and the essay film. Londres: Wallflower Press.
  25. Torné, G. (2016). Introducción. El ensayo de su tiempo. En G. Torné (Ed.), Ensayos: diario de Italia. Correspondencias, efemérides y sentencias (pp. 9-17). Barcelona: Penguin Clásicos.
  26. Violi, P. (1987). La intimidad de la ausencia: formas de la estructura epistolar. Revista de Occidente, 68, 87-99.
  27. Weinrichter, A. (2007). El concepto fugitivo. Notas sobre el film-ensayo. En A. Weinrichter (Ed.), La forma que piensa. Tentativas en torno al cine ensayo (pp. 18-49). Pamplona: Fondo de Publicaciones del Gobierno de Navarra.